ຂ່າວໃນພາສາລາວ

(SeaPRwire) –   ບົດລະຄອນບາງເລື່ອງ, ບໍ່ວ່າຈະມັກ ຫຼື ຊັງ, ກໍມີປະໂຫຍດໃນແບບດຽວກັນກັບທີ່ມາດຕະຖານສ້າງສະໜາມເດັກຫຼິ້ນທີ່ດີໃຫ້ແກ່ນັກຮ້ອງ ແລະ ນັກດົນຕີແຈັສ. ບົດລະຄອນທີ່ທຸກຄົນຮູ້ຈັກ—ຫຼືຢ່າງໜ້ອຍກໍຮູ້ບາງຢ່າງກ່ຽວກັບມັນ—ສາມາດເປັນກອບ, ເປັນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນສຳລັບການຕີຄວາມໝາຍແບບສ້າງສັນທຸກປະເພດ. ນັກຂຽນບົດລະຄອນຊາວນໍເວໃນປາຍສັດຕະວັດທີ 19, Henrik Ibsen, ໄດ້ໃຫ້ຜົນງານສອງເລື່ອງໂດຍສະເພາະທີ່ນັກສະແດງ ແລະ ຜູ້ກຳກັບມັກຈະນຳກັບມາສຳຫຼວດຄືນ: ທັງ A Doll’s House ແລະ Hedda Gabler ແມ່ນເລື່ອງລາວຂອງແມ່ຍິງທີ່ບໍ່ເຊື່ອຟັງ, ຕົວລະຄອນທີ່ຕັດສິນໃຈໂດຍບໍ່ຕ້ອງຂໍການອະນຸມັດຈາກເພດຊາຍ. Nora, ຈາກ A Doll’s House, ເປັນເມຍ ແລະ ແມ່ທີ່ໜີອອກຈາກຄອບຄົວຂອງນາງ, ສັງຄົມຈະປະນາມກໍຢ່າ. ຕົວລະຄອນຫຼັກຂອງ Hedda Gabler ແມ່ນຄົນຊັ້ນສູງທີ່ເບື່ອໜ່າຍ, ແຕ່ງງານຢ່າງບໍ່ມີຄວາມສຸກ, ທີ່ຫຼິ້ນກັບຊະຕາກຳຂອງຄົນອ້ອມຂ້າງນາງ ເພື່ອຍາດແຍ່ງເອົາການຄວບຄຸມຊີວິດຂອງຕົນເອງ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນແມ່ຍິງທີ່ທົນບໍ່ໄດ້ແລ້ວ. ຄວາມຄຽດແຄ້ນຂອງພວກເຂົາບໍ່ມີວັນໝົດອາຍຸ, ດັ່ງນັ້ນພວກເຂົາຈຶ່ງປະກົດຂຶ້ນມາໃໝ່ໃນວັດທະນະທຳຄັ້ງແລ້ວຄັ້ງເລົ່າ.

ມີຄວາມຄຽດແຄ້ນຫຼາຍໃນ Hedda, ການນຳກັບມາສ້າງໃໝ່ຂອງ Nia DaCosta ທີ່ສ້າງສັນທາງສາຍຕາ, ເຖິງແມ່ນຈະຂ້ອນຂ້າງບໍ່ຕໍ່ເນື່ອງກໍຕາມ, ຂອງ Hedda Gabler—ເຖິງແມ່ນວ່າມັນເປັນຄວາມຄຽດແຄ້ນທີ່ຕັ້ງໃຈຈະສ້າງຄວາມມີຊີວິດຊີວາແທນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຫ່າງເຫີນ. Tessa Thompson ສະແດງເປັນນາງເອກທີ່ດື້ດ້ານ, ແຕ່ງງານກັບນັກວິຊາການທີ່ຂ້ອນຂ້າງອ່ອນໂຍນ, George Tesman (Tom Bateman), ຜູ້ທີ່ກຳລັງຫາຕຳແໜ່ງສຳຄັນໃນມະຫາວິທະຍາໄລ. ຄູ່ແຂ່ງຫຼັກຂອງລາວແມ່ນຜູ້ຍິງທີ່ໄດ້ພິມເຜີຍແຜ່ປຶ້ມສຳຄັນອັນສະຫຼາດແລ້ວໜຶ່ງຫົວ ແລະ ເພິ່ງສຳເລັດອີກຫົວໜຶ່ງ, Eileen Lovborg (ສະແດງໂດຍນັກສະແດງຊາວເຢຍລະມັນທີ່ຍອດຢ້ຽມ Nina Hoss); ນາງຍັງເປັນໜຶ່ງໃນອະດີດຄູ່ຮັກຂອງ Hedda ອີກດ້ວຍ. ສະຖານທີ່ແມ່ນເຮືອນຊົນນະບົດອັງກິດອັນງົດງາມຂອງ Hedda ແລະ Tesman, ໃນຊ່ວງປີ 1950. ທັງສອງກຳລັງຈັດງານລ້ຽງ—Eileen ຈະຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ພ້ອມກັບຄູ່ຮັກປັດຈຸບັນຂອງນາງ, ຜູ້ຮ່ວມມືໃນຜົນງານຂອງນາງອີກດ້ວຍ, Thea Clifton (Imogen Poots)—ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ ໂສກນາດຕະກຳຈະເກີດຂຶ້ນກ່ອນຄືນຈະສິ້ນສຸດ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ຜູ້ພິພາກສາທີ່ຫຼອກລວງ, Roland Brack (Nicholas Pinnock), ປ้วนເປ້ຍຢູ່ອ້ອມຂ້າງ, ຫວັງທີ່ຈະຫຼອກລວງ ຫຼື ແມ່ນແຕ່ຂົ່ມຂູ່ Hedda ທີ່ໜ້າສົນໃຈຢ່າງຍິ່ງ. ໃນຕອນຕົ້ນຂອງຮູບເງົາ, ຂະນະທີ່ການກະກຽມງານລ້ຽງກຳລັງດຳເນີນໄປ, ນາງຢືນຢ່າງສະຫງ່າຜ່າເຜີຍຢູ່ເທິງຫຼັງຄາຂອງເຮືອນຫຼັງໃຫຍ່ຂອງນາງໃນຊຸດກະໂປ່ງເຈີຊີສີແດງຮັດຮູບ ແລະ ຍິງໃສ່ລາວດ້ວຍປືນສັ້ນ. ບໍ່ແປກໃຈທີ່ລາວຫຼົງໄຫຼໃນຕົວນາງ.

ຖ້າທ່ານຍັງບໍ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບບົດລະຄອນ, ທ່ານອາດຈະຮູ້ສຶກຫຼົງທາງເລັກນ້ອຍໃນ Hedda—ຫຼືບາງທີອາດຈະເບື່ອໜ່າຍ. DaCosta ໄດ້ສ້າງຮູບເງົາສະຫຍອງຂວັນທີ່ດັງ (Candyman) ແລະ ຮູບເງົາຊູເປີຮີໂຣຍອດນິຍົມ (The Marvels), ແລະສຳລັບ Hedda, ທ່ານຈະຮູ້ສຶກວ່າພວກນາງ (DaCosta ແລະ Thompson) ມີຄວາມສຸກຫຼາຍທີ່ໄດ້ຫຼຸດພົ້ນຈາກຂໍ້ຈຳກັດຂອງການສ້າງຮູບເງົາບລັອກບັສເຕີຂອງສະຕູດິໂອ. Hedda ຂອງ Thompson ແລະ Eileen ຂອງ Hoss ໂຄຈອນອ້ອມຂ້າງກັນຄືເສືອດຳທີ່ຫິວໂຫຍ—ທ່ານຍັງສາມາດສຳຜັດໄດ້ເຖິງຄວາມດຶງດູດທາງເພດລະຫວ່າງພວກນາງ. ແຕ່ໃນບ່ອນອື່ນ, ທ່ານບໍ່ຄ່ອຍແນ່ໃຈວ່າເປັນຫຍັງ Hedda ຈຶ່ງຕັ້ງໃຈທີ່ຈະສ້າງຄວາມປັ່ນປ່ວນ. ນັ້ນແມ່ນສ່ວນໜຶ່ງຂອງຈຸດປະສົງ, ແນ່ນອນ—Hedda ບໍ່ໄດ້ຖືກສ້າງຂຶ້ນມາໃຫ້ເຂົ້າໃຈງ່າຍ. ແຕ່ການສະແດງຂອງ Thompson ເປັນແບບແຜນຈົນຍາກທີ່ຈະເຂົ້າໃຈຄວາມຄິດຂອງ Hedda. ການເວົ້າຂອງນາງມີສຽງທີ່ບັງຄັບ ແລະ ເປັນແບບແຜນ, ມີຮູບແບບທີ່ຕັ້ງໃຈຈົນຮູ້ສຶກຄືກັບການຕົບແຕ່ງທີ່ບໍ່ຈຳເປັນ. Thompson ເປັນນັກສະແດງທີ່ຍອດຢ້ຽມ; ນາງໜ້າປະຫຼາດໃຈໃນການດັດແປງຂອງ Rebecca Hall ໃນປີ 2021 ຈາກປຶ້ມ Passing ຂອງ Nella Larson, ໃນຖານະຜູ້ຍິງທີ່ຖືກດຶງເຂົ້າໄປໃນເຄືອຂ່າຍທີ່ອ່ອນແອຂອງໝູ່ສະໄໝມັດທະຍົມເກົ່າທີ່ພະຍາຍາມລົບລ້າງຕົວຕົນເຊື້ອຊາດຂອງຕົນເອງ. ແຕ່ການໃຊ້ຮູບແບບທີ່ຮຸນແຮງຍັງຕ້ອງຮັບໃຊ້ແກ່ນແທ້ຂອງຕົວລະຄອນ; ມັນບໍ່ສາມາດເປັນພຽງທາງເລືອກທີ່ວາງແຜນໄວ້ລ່ວງໜ້າ ແລະ ເອົາໃຈໃສ່ຫຼາຍເກີນໄປ. ມັນບໍ່ໄດ້ຊ່ວຍຫຍັງເລີຍທີ່ບາງອົງປະກອບຂອງ Hedda ຖືກເນັ້ນໜັກເກີນໄປ: ບໍ່ມີນັກສະແດງຄົນໃດຈະຢູ່ລອດຈາກການແຕ່ງໜ້າທີ່ສີສັນສວຍງາມທີ່ Hoss ໃສ່, ຫຼືຊຸດກະໂປ່ງທີ່ແປກປະຫຼາດຂອງນາງທີ່ເປັນລູກປະສົມລະຫວ່າງນາງງຽກກັບສາວຊາວນາ, ເຊິ່ງສຸດທ້າຍກໍຮັບໃຊ້ຈຸດປະສົງໃນເນື້ອເລື່ອງ—ອັນທີ່ຮູ້ສຶກວ່າຖືກຄຳນວນໄວ້ຫຼາຍເກີນໄປ.

ໃນການສຳພາດ, DaCosta ໄດ້ເວົ້າເຖິງຄວາມມ່ວນຊື່ນຂອງການເລົ່າເລື່ອງທີ່ແມ່ຍິງຜິວດຳປະພຶດຕົວບໍ່ດີ, ແທນທີ່ຈະຖືກບັງຄັບໃຫ້ເປັນແບບຢ່າງທີ່ດີ. ນັ້ນແມ່ນຜູ້ກຳກັບແບບທີ່ທ່ານ ຕ້ອງການ ສໍາລັບການດັດແປງ Ibsen, ຄົນທີ່ສາມາດນຳເອົາຄວາມຄິດສ້າງສັນມາສູ່ເນື້ອຫາທີ່ໄດ້ຖືກນຳມາໃຊ້ຫຼາຍຄັ້ງບໍ່ຖ້ວນ. ແຕ່ຄວາມຕັ້ງໃຈບໍ່ໄດ້ປ່ຽນເປັນຮູບເງົາທີ່ສອດຄ່ອງກັນ ແລະ ມີຊີວິດຊີວາຢ່າງເຕັມທີ່ສະເໝີໄປ. ການອອກແບບການຜະລິດຂອງຮູບເງົາແມ່ນສວຍງາມ: ມັນມີລັກສະນະທີ່ຫຼູຫຼາ ແລະ ຟຸ່ມເຟືອຍ. ເຮືອນຫຼັງໃຫຍ່ຂອງ Hedda, ດ້ວຍຝາວໍເປເປີທີ່ມີລວດລາຍ ແລະ ແວ່ນຕາປະດັບ, ຮູ້ສຶກທັງດຶງດູດ ແລະ ກົດດັນສຳລັບພວກເຮົາ—ມັນງ່າຍທີ່ຈະເຫັນວ່າມັນຮູ້ສຶກແນວໃດຕໍ່ ນາງ. ແຕ່ Hedda ເບິ່ງຄືວ່າມຸ່ງເນັ້ນໃສ່ຄວາມແປກໃໝ່ຂອງຕົນເອງຫຼາຍກວ່າແກ່ນແທ້ທາງອາລົມຂອງເລື່ອງ. ຕົວລະຄອນ Hedda Gabler ຖືກສ້າງຂຶ້ນມາໃຫ້ເຂົ້າໃຈຍາກ. ສິ່ງສຸດທ້າຍທີ່ນາງຕ້ອງການແມ່ນການສະແດງອອກທີ່ສັບສົນອ້ອມຂ້າງນາງ; ພວກເຮົາຈຳເປັນຕ້ອງໄດ້ຮັບອະນຸຍາດໃຫ້ສຳຜັດກັບຄວາມໂຫດຮ້າຍ ແລະ ຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງນາງດ້ວຍຕົວເຮົາເອງ.